小説の一人称視点＆三人称視点の書き方｜特徴と強みで使い分けよう

ショウヘイ

どうも、ノマドクリエイターのショウヘイ（ @shohei_creator ）です。

ふーちゃん

ブログアシスタントのふーちゃんです。

小説の書き方には、いくつかの体裁があります。その代表例は、『●人称▲視点』という形で表現される人称と視点です。

視点は、一人称視点と三人称視点の２種類に分けられます。三人称視点は、単視点と多視点と神視点の３種類に大別されます。

小説の書き方は、どの人称視点を使うかによって、様変わりします。書きたい作風に合わせて、適切な人称視点を選ぶことが大切です。

今回の記事では、小説の人称視点の詳細と使い分けについて解説します。

小説の人称と視点とは

まずは、「小説の人称と視点とは何か』という根底から、正しく理解しましょう。

小説における人称とは、「語り部は誰か？」を意味します。

一人称は『登場人物』が語り部であり、三人称は『物語に登場しない第三者』が語り部です。

小説における視点とは、「どのように見聞きしているか？」を意味します。

一人称視点であれば、『語り部の登場人物の五感』を使っています。そのため、小説で描写できる範囲は、語り部の五感で得られる情報に制限されます。

三人称視点であれば、特定の人物の背後に付き従って見聞きする場合（単視点）、飛行ドローンのように各所を飛び回って見聞きする場合（多視点）、天から全てを見通す神として見聞きする場合（神視点）に分けられます。

小説の人称視点の概要・特徴・使い分け

ショウヘイ

これから、一人称視点と三人称視点について、個別に詳しく説明していきます。

ふーちゃん

その前に、人称視点の概要・特徴・使い分けについて、簡単に紹介しておきますね。

先に枠組みを知っておくと、人称視点についての理解が深まりやすくなりますよ。

小説の一人称視点とは｜メリット・デメリットについて

小説の一人称視点は、語り部の目線で物語が展開されます。大半の場合は、主人公が語り部を務めます。

小説の地の文は、「私は～～」や「俺は～～」というように、一人称の文章表現になります。

語り部を通して小説を書き進めるので、物語を描写できる範囲は、語り部の五感で得られる情報に限られます。

また、語り部以外の登場人物の思考と感情は、語り部の推測として表現されます。読心能力でもないかぎりは、他人の心を読み取れないからです。

小説の一人称視点の強みは、語り部の思考や感情をそのまま描写できることです。

語り部が癖の強い人物なら、独特な感覚で世界を解釈します。当然ながら、語り部の世界観も独特です。語り部の思考や感情にも、面白味が生まれます。

語り部がノリの良い人物なら、他の登場人物とテンポのいい会話劇が始まります。語り部が心の中で思っているツッコミを地の文に書けるので、まるで漫才のようなコントを展開できるでしょう。

小説の一人称視点の強みを活かすなら、少しひねくれた語り部を使ったコメディ要素の強い物語が適しています。

一人称視点の具体例は、化物語です。

化物語の語り部（主人公）である阿良々木暦は、物語の始まりでは、世の中に対して皮肉めいた態度を取っています。友だちがいないことについて指摘された時に、「友達は作らない、人間強度が下がるから」と返事したことは、阿良々木暦の初期の人物像を表す名言です。

物語が進むほどに、阿良々木暦が機知に富んだツッコミを入れる人物であることが判明してきます。他の登場人物と繰り広げる会話劇は、多くの読者の腹筋を崩壊させたことでしょう。

巻を追うごとに、阿良々木暦の異常性（変態性）が増していくので、彼の思考と感情が描かれている地の文は、それだけで読み物として面白くなりました。

化物語の章の１つ【ひたぎクラブ】から、いくつか具体例となる会話を掲載しておきます。

戦場ヶ原「それにしてもお尻が痛いわ。じんじんする。スカートに皺がよっちゃったし」
阿良々木「僕の責任じゃない」
戦場ヶ原「言い逃れはやめなさい。切り落とすわよ」
阿良々木「どの部位をですかっ！？」

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戦場ヶ原「唾を飛ばさないでくれる？童貞がうつるわ」
阿良々木「女に童貞がうつるか！」
戦場ヶ原「唾を飛ばさないで。素人童貞がうつるわ」
阿良々木「認めましょう、僕は童貞野郎です！」

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阿良々木「言葉の暴力って知ってるか」
戦場ヶ原「なら言葉の警察を呼びなさいよ」

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戦場ヶ原「こいつ呼ばわりもやめて」
阿良々木「じゃあ、なんて呼べばいいんだよ」
戦場ヶ原「戦場ヶ原様」
阿良々木「…………」
地の文：この女、正気か。
阿良々木「……センジョーガハラサマ」
戦場ヶ原「片仮名の発言はいただけないわ。ちゃんと言いなさい」
阿良々木「戦場ヶ原ちゃん」
地の文：目を突かれた。
阿良々木「失明するだろうが！」
戦場ヶ原「失言するからよ」
阿良々木「何だその等価交換は！？」
戦場ヶ原「銅四十グラム、亜鉛二十五グラム、ニッケル十五グラム、照れ隠し五グラムに悪意九十七キロで、私の暴言は錬成されているわ」
阿良々木「ほとんど悪意じゃねーかよ！」
戦場ヶ原「照れ隠しというのは嘘よ」
阿良々木「一番抜けちゃいけないところが抜けちゃった！」

出典元：化物語｜ひたぎクラブ

小説の一人称視点でやってしまいがちな失敗

小説の一人称視点で書く時に、やってしまいがちな失敗として、主人公の五感を超えた情報まで描写してしまうことが挙げられます。

小説の一人称視点は、語り部の五感を通して、物語を描写します。したがって、語り部が感じられない情報を描写できません。

しかし、小説を書く作家自身は、物語については何でも知っています。そのため、ついつい語り部の五感を超えた情報も書いてしまいがちです。

小説の三人称視点とは

小説の三人称視点は、物語に登場しない第三者が語り部になります。そのため、客観的な描写が可能です。

たとえ天変地異が起きようとも、冷静に現在の状況を描写できます。

小説の三人称視点は、『どれくらい視点移動するか』や『どこまで情報を開示するか』によって、次の３種類に分けられます。

小説の三人称単視点（背後霊型）とは｜メリット・デメリットについて

小説の三人称単視点とは、特定の登場人物の後ろを追うようにして、物語の展開を描写する方法です。

たとえば、主人公に追従するとしましょう。この場合は、主人公を中心とする場面展開を詳しく描写できます。

ただし、一人称視点とは違って、描写できる範囲を主人公の五感に制限されません。主人公が見逃した・聞き逃した情報であっても、第三者の視点から描写できます。

三人称視点の中でも、単視点の強みは、追従する登場人物の内面を描写できることです。

追従する登場人物と心が繋がっている第三者なので、登場人物がどんなことを考えたのか・どんな気持ちを抱いたのかについても、詳しく描写できます。

三人称単視点は、たとえるなら、背後霊のような感じです。登場人物と魂の一部が同化しているので、その人物の思考・感情を読み取れるわけです。

ショウヘイ

主人公を中心にして物語を描きたいが、主人公の五感や価値観に描写を縛られたくない。

そんな場合は、三人称単視点を使いましょう。

ふーちゃん

なお、三人称単視点は、追従する登場人物の内面のみを描写できます。他の登場人物については、内面を描写できません。

同じ場面で複数の登場人物の内面を書けるとしたら、それは三人称神視点に分類されます。注意してくださいね。

小説の三人称多視点（飛行ドローン型）とは｜メリット・デメリット

小説の三人称多視点とは、複数の主要な登場人物に的を絞り、テレビチャンネルを切り替えるように視点を変える方法です。

三人称多視点も、第三者の視点から物語の展開を描写できます。三人称単視点との違いは、特定の人物に縛られずに、自由に視点移動できることです。

たとえるなら、飛行ドローンです。ドローンの下部には、ビデオカメラが装着されています。違う登場人物の様子を映したかったら、その場所までブーンと飛んで行けます。

三人称多視点の欠点は、登場人物の内面を描写できないことです。

三人称単視点のように、登場人物に憑依しているわけではありません。あくまでも、ドローンに装着されたビデオカメラのように、その場の状況を映像として描写するのみです。「●●は、～～と思った」というような内面描写は出来ません。

ショウヘイ

三人称多視点は、視点移動は出来る反面、登場人物の心理を描写できません。

『客観的な描写を重視しつつ、時には特定の登場人物の内面も描写したい』という場合は、三人称単視点を活用してください。

ふーちゃん

三人称多視点の強みを活かすなら、『数多くの登場人物がどんな風に活躍するのか』に重点が置かれる戦記や群像劇に適しています。

小説の三人称神視点（全知全能型）とは｜メリットとデメリット

小説の三人称神視点は、あらゆることを知っている神様の視点です。

どこで何が起きているかは把握していますし、登場人物が何を考えているのかもお見通しです。

ショウヘイ

三人称神視点は、三人称単視点・多視点のいいとこ取りです。自由に視点移動できるだけでなく、登場人物の内面も描けます。

また、現在に起きていることだけでなく、過去や未来の出来事ですらも描写できます。目に見えない存在すらも「ここに透明な●●が存在している」と描写できます。

全知全能ですから、なんでも知っています。

ふーちゃん

三人称神視点に欠点があるとすれば、超越者の視点であるが故に、臨場感が無くなることですね。

さながら、テロップ解説付きのテレビ映像を眺めている気分になります。

小説の一人称視点＆三人称視点のタブー

ショウヘイ

小説で人称視点を使う時は、いくつかのタブーがあります。

１つ１つ説明していきますね。

タブー１：視点移動のやりすぎ

小説の人称視点は、視点移動のやりすぎに注意してください。

一人称視点にしろ三人称視点にしろ、なんの前触れもなく視点移動されると、読者は「あれ、今は誰の視点なんだ？」と混乱してしまいます。

たとえるなら、とあるテレビ番組を視聴中に、別の番組を切り替えられるような状態です。読者は急に場面が変わって戸惑いますし、まだ見ていたい場面を切り替えられたことにイラつきます。

ショウヘイ

もしも視点を切り変えたかったら、章の切り替わり時におこなってください。

章が切り替わる時は、必然的に場面も大きく変わります。自然な形で視点移動が可能です。

ふーちゃん

ただし、一人称視点については、視点移動を必要最小限にした方がいいですよ。

一人称視点は、人生を体験する感覚に近い味わいがあります。現実のように、特定の人物（自分）だけの視点から物語が綴られていた方が、読者にとって馴染みやすいです。

タブー２：異なる人称視点を混ぜる

ショウヘイ

異なる人称視点を混ぜるとは、１つの物語（１つの巻）の中で、一人称視点と三人称視点を繰り返すことです。

一人称視点と三人称視点は、混ぜるべきではありません。最初に一人称視点で書き始めたら、最後まで一人称視点で書いてください。三人称視点にしても同様です。

ふーちゃん

たとえ章の変わり目に視点を変更したとしても、一人称視点と三人称視点が混じっていると、読者さんは「あれ、なんか描写の仕方がいきなり変わったな」と混乱してしまいます。

タブー３：多くの登場人物を通した一人称視点は使う

ショウヘイ

小説の一人称視点を使う時は、なるべく主人公だけを語り部にして、物語を展開させましょう。

複数人の一人称視点が使いたかったとして、主人公を含めて、多くとも３人までです。

ふーちゃん

多くの登場人物で一人称視点を使おうとすると、読者は「今は誰の一人称視点なんだ？」と戸惑います。読者にとってストレス源になるわけです。

また、一人称視点の強みは、特定の人物の設定を深堀りできることです。多くの登場人物で一人称視点を使ってしまったら、人物設定を深堀りできる一人称視点の強みを殺してしまいますよ。

小説の一人称視点＆三人称視点の書き方まとめ